استهلالات روائية


تُعدّ الجملة الأولى في رواية ما حاسمة، بالنسبة للكتّاب الذين يريدون جذب انتباه وكيل أدبي أو محرّر أو قارئ. وما من كاتب إلا ويرغب في ابتكار شيء يثير الفضول ويشير إلى أسلوبه الفريد في الكتابة.
والعمل على الجمل الافتتاحية أمر مثير للتفكير، وكذلك قراءتها. لكن المشكلة الأكبر تكمن في هذا السؤال: هل سترقى الجمل التالية إلى مستوى الجملة الأولى؟!
ربّما لو كان ديكنز وبرونتي وماركيز وكازانتزاكيس وتولستوي ما يزالون ينشرون أعمالهم الى اليوم، لأسعدوا وكلاءهم وناشريهم. فلطالما اجتذبت كلماتهم الافتتاحية القرّاء وأصابت الهدف بدفعهم لمواصلة القراءة.
لكن كيف يتحقّق ذلك؟ كيف يختار الكاتب، كمُفتَتح لروايته، جملة تدهش القارئ وتثير اهتمامه؟ قراءة عيّنات من الجمل الافتتاحية المشهورة لبعض الروايات المهمّة يمكن أن تقدّم بعض الدروس حول كيفية جذب انتباه القارئ..

❉ ❉ ❉

  • "كان يوما مشرقا باردا في شهر أبريل، وكانت الساعة تدقّ الثالثة عشرة".

  • "بعد سنوات كثيرة، وبينما كان يواجه فرقة الإعدام، عاد الكولونيل أوريليانو بوينديا بالذاكرة إلى تلك الظهيرة البعيدة، عندما أخذه والده لاكتشاف الثلج".

  • "في قرية لامانشا، في مكان لا أرغب في تذكّر حتى اسمه، عاش منذ وقت ليس ببعيد رجل نبيل من أولئك الذين يقتنون رمحا وترسا قديما وحصانا نحيلا وكلبا سلوقيّا للسباق".

  • "صرخة تدوّي في السماء".

  • "كلّ العائلات السعيدة متشابهة. لكن كلّ عائلة تعيسة هي تعيسة بطريقتها الخاصّة".

  • "كانت ليلة مظلمة وعاصفة، هطل المطر بغزارة إلا في فترات متقطّعة، حين كانت تكبحه عاصفة هوجاء تجتاح الشوارع فتحدث دويّا على أسطح المنازل، وتزعزع بشدّة لهب المصابيح الخافتة التي تكافح الظلام".

  • "انقشع البرد عن الأرض على مضض، وكشف الضباب المتلاشي عن جيش ممتدّ يستريح على التلال".

  • "سمعت هذه القصّة من أشخاص مختلفين. وكما يحدث عادة في مثل هذه الحالات، كانت كلّ رواية مختلفة".

  • "ذات مرّة، جرّ رجل غاضب والده على الأرض عبر بستانه. صرخ الرجل العجوز المتأوّه أخيرا: توقّف! توقّف! لم أجرّ والدي إلى أبعد من هذه الشجرة".

    • ❉ ❉ ❉

    ❉ ❉ ❉

  • "صحيح، أنا نزيل في مستشفى للأمراض العقلية، حارسي يراقبني ولا يدعني أغيب عن ناظريه أبدا. هناك ثقب في الباب، وعين حارسي البُنيّة اللون لا تستطيع أبدا أن ترى من خلال عيون زرقاء مثلي".

  • "كان رجل عجوز يصطاد السمك وحيدا في قارب صغير في تيّار الخليج، وقد مضى عليه أربعة وثمانون يوما دون أن يصطاد سمكة".

  • "بعد أن وضعت في فمي ما يكفي من الخبز لمضغه لمدّة ثلاث دقائق، سحبت حواسّي وانزويت في خلوة ذهني، وارتسمت على عينيّ ووجهي نظرة شاردة ومنشغلة".

  • "ولدت عام ١٦٣٢ في مدينة يورك لعائلة كريمة، وإن لم تكن من تلك البلاد. فوالدي كان أجنبيا من بريمن، استقرّ أوّلا في هال. جمع ثروة طائلة من التجارة، وبعد أن تركها، استقرّ في يورك، حيث تزوّج والدتي التي كانت تنتمي لعائلة روبنسون، وهي عائلة مرموقة في تلك البلاد، ومنها سُمّيت روبنسون كرويتزنر. ولكن بسبب تحريف الكلمات الشائع في إنغلترا، أصبحنا نُعرف، بل نسمّي أنفسنا ونكتب اسمنا كروزو، وهكذا كان رفاقي ينادونني دائما".

  • "لا بدّ أن أحدهم قد افترى على يوسف ك.، ففي صباح أحد الأيّام، ودون أن يرتكب أيّ خطأ حقيقي، تمّ القبض عليه".

    • ❉ ❉ ❉

    يبدأ تولستوي روايته "آنا كارينينا" بمقولته الشهيرة عن الفرق بين العائلات السعيدة والتعيسة. لا نعرف كيف يبدو النصّ الروسي الأصلي، لكن لا يوجد شيء مميّز في لغة الترجمة. غير أن الفكرة مثيرة للاهتمام وتحتاج إلى لحظة لفهمها. تخبرنا تلك الجملة الأولى أن الكتاب الذي نقرأه يدور حول الذاكرة والعزلة.
    أما ماركيز فيستغرق وقتا أطول قليلا في روايته الأشهر بحديثه عن فرقة الإعدام والعقيد والثلج. لكن النتيجة شعور عميق بالاغتراب. لماذا يطلقون النار على العقيد؟ كيف يمكن اكتشاف شيء موجود منذ الأزل؟ تشير جملة الكاتب الأولى إلى الطريقة التي تُطوى بها الأزمنة وتُطمس الحدود بين الشخصي والتاريخي في روايته.
    ليست هذه الأنواع الوحيدة من الجمل الافتتاحية الناجحة. فبعضها يزرع بذور الشكّ في الكاتب أو في سياق الأحداث، بينما يقدّم بعضها الآخر عناصر الحبكة مباشرة، وفي بعض الأحيان، تُلقى علينا الجملة الافتتاحية في حوار. ليس من الضروريّ أن تبدأ الرواية الممتازة بداية جذّابة. فرواية زادي سميث "عن الجمال"، مثلا، تبدأ بجملة عاديّة نوعا ما عن سلسلة من رسائل البريد الإلكتروني.
    وإذا كان بين الاستهلالات الروائية السابقة قاسم مشترك، فهو أنها تُنبئنا بأن شيئا مميّزا يحدث: أن الكاتب يسيطر على زمام الأمور. فالجملة الافتتاحية الجيّدة تضع القارئ في قبضة الكاتب تماما، إما لأن أسلوبه جذّاب أو لأن القصّة تبدو آسرة. وبطريقة أو بأخرى، من خلال النبرة أو الأسلوب أو اللغة أو الحبكة، تجعل البداية الجيّدة القارئ عاجزا عن مقاومة جاذبية الكتاب.

    Credits
    archive.org
    online-literature.com

    المشاركات الشائعة من هذه المدونة

    أبو بكر سالم: صورة الفنّان

    صورة
    أمس صباحا، وبلا مقدّمات، لمعت في ذهني فجأة صورة الفنّان الكبير أبو بكر سالم الذي احتفظ له في نفسي بمكانة خاصّة. وفجأة أيضا، علمت أنه انتقل إلى رحمة الله بعد ساعات فقط من تذكّري الغريب له. كان أبو بكر سالم نسيج وحده بين فنّاني جيله. صوت متميّز وأداء حسّاس، مع ذائقة عالية للشعر والموسيقى. ومنذ أن وعيت نفسي وأنا اسمع صوته. كانت أغانيه حاضرة في كلّ مكان، لذا انطبع صوته وأسلوب أدائه المميّز في وجدان الكثيرين من أبناء جيلي. وأصبح صوته علامة فارقة لا يشبه أيّ صوت آخر وأيضا لا صوت آخر يشبهه. وأبو بكر لم يكن مجرّد مطرب، بل كان أيضا شاعرا متمكّنا وملحّنا موسيقيّا لامعا. تسمع بعض أغانيه فتدهشك قدرته الفذّة في التنقّل بسلاسة بين المقامات وابتداع جمل موسيقية في منتهى الرقّة والجمال ممّا لا يستطيع مغنٍّ آخر فعله إلا في ما ندر. كان أبو بكر من أوائل مطربي الجزيرة العربية الذين ذهبوا إلى لبنان في ستّينات القرن الماضي كي يسجّل فيها أغانيه. وكانت بيروت وقتها قبلة للفنّ والموسيقى في العالم العربيّ. وعندما تسمع بعض أغانيه من تلك الفترة ستلاحظ، بالإضافة إلى جمال الأداء، أناقة التوزيع الموسيقيّ...
    قراءة المزيد

    الأزرق: تاريخ لون

    صورة
    في كتابه "الأزرق: تاريخ لون"، يكتب ميشيل باستورو تاريخا فاتناً للون الأزرق في الغرب منذ بدايات العصر الحجري وحتى القرن العشرين. كما يوضّح كيف أن هذا اللون النادر أصبح اللون الأكثر شيوعا ورواجا اليوم بأطيافه واشتقاقاته وظلاله المختلفة، من النيلي إلى اللازوردي إلى البحري الغامق إلى الكوبالت إلى التوركواز إلى الزاج الأزرق وسواها. والكتاب يخبرنا أيضا عن الثقافات المختلفة التي أحبّت هذا اللون أو كرهته. كما يتحدّث عن الفنّ العظيم الذي أنتجه. ويخصّص باستورو جزءا من كتابه للحديث عن المعاني والدلالات المتغيّرة للأزرق، منذ ظهوره النادر في فنّ عصور ما قبل التاريخ إلى انتشاره الكبير في عالم اليوم من خلال البلوجينز والسجائر ولوحات بيكاسو وغيرها. ولكي يقوم المؤلّف بهذه المهمّة، تعقّب تاريخ هذا اللون من الناحية التاريخية والاجتماعية في أربعة فصول تتناول العصور القديمة والعصور الوسطى وبدايات العصر الحديث. الأزرق له تاريخ طويل في العالم الغربي. الإغريق كانوا يحتقرون اللون لكونه "قبيحا وهمجيا". لكن معظم الأميركيين والأوروبيّين الآن يختارونه كلونهم المفضّل. يقول المؤلّف إن الأز...
    قراءة المزيد

    لقاء بين امرأة وطائر 1 من 2

    صورة
    عندما تتأمّل بعض الحكايات التي كان الأوّلون يتداولونها في ما بينهم لتفسير كيف يعمل العالم، فستحصل على كثير من الأشياء الغريبة: كلاب بثلاثة رؤوس، بشر على هيئة تيوس، رجال ونساء برؤوس بشر وأجساد خيول وبغال، ومخلوقات لها وجوه مشوّهة وبعين واحدة. وهذا فقط ليس سوى غيض من فيض، كما يقال. الإغريق، بشكل خاصّ، كان عندهم الكثير من هذه القصص الجامحة، وأكثرها يحكي عن آلهة تتصرّف بطريقة رديئة ومتهوّرة. من أشهر هذه القصص قصّة "ليدا والبجعة" التي ذكرها هوميروس في ملحمة الإلياذة. وليدا في الأسطورة هي امرأة حقيقية من لحم ودم. أمّا البجعة فليست من نوع البجع الذي اعتدت أن تراه وأن تداعبه في الحدائق والبحيرات، كما أن لا علاقة لها بتلك البجعات البريئة التي صوّرها تشايكوفسكي و سان سونس في موسيقاهما. هذه البجعة هبطت إلى الأرض من جبل الأوليمب ولديها مهمّة تريد انجازها. والبجعة ليست في حقيقة الأمر سوى زيوس كبير آلهة الإغريق وهو في حالة تنكّر. أمّا لماذا يتنكّر، فهذا ما سنعرفه بعد قليل. أسطورة ليدا والبجعة صُوّرت بكيفيّات أدبية وفنّية وفلسفية متعدّدة. وإحدى أشهر المعالجات الفنّية المعروف...
    قراءة المزيد