خواطر وأفكار

نزلتُ ممرّا شديد الانحدار أسفل المبنى. في الظلام، شعرت بامتداد الأقبية المنخفضة فوق رأسي. في مكان ما خلفي، ضغط الرجل على زرّ، فأضاء مصباح عارٍ بقعة من العتمة في القبو. كلّ نصب تذكاري في الغرفة العلوية انعكس في هذا الظلام بشاهد قبر مسطّح. كانوا رقوداً في غبارهم وصمتهم. وكان الهواء جافّا وقديما. جثوتُ بجانب لوح قبر الإمبراطور ولمسته. وتحته وُضع جسده، المنكمش والملفوف بكتّان محنّط بالكافور والمسك، في تابوت من خشب الأبنوس. كان الرجل الحيّ حاضرا بقوّة في ذهني. قيل إنه لمدّة عام بعد دفنه، ظلّ الناس يسمعون عويله تحت الأرض. وفي الضوء الخافت، رأيت أن كلّ شبر من لوح الرخام يزخر بنقوش عربية محفورة، كما لو أن الكلمات نفسها كانت تخوض معركة على حجره وترسم ملامحه. "ينحدر نسبه من جنكيز خان إلى العذراء الأسطورية ألانغوا التي خطفها شعاع القمر، وأخيرا إلى آدم". كان الحجر منقسما إلى قسمين متساويين، ولكن عندما فتحه علماء الآثار السوفيات عام ١٩٤١، وجدوا هيكلا عظميا لرجل قوي، يعاني من عرَج في جانبه الأيمن، سليما تماما. كانت لا تزال عالقة به مِزَق من العضلات والجلد، وبقايا من شارب ول...

معاصرو الرسّام كلود لورين الإيطاليون صنّفوا لوحاته ضمن ما يسمّى بـ "المناظر البعيدة"، حيث تصوّر معظم أعماله طبيعة بانورامية تتدرّج من مجموعة من الأشجار المعتادة في المقدّمة إلى مساحة طبيعية شاسعة تعجّ بالأشجار والماء. ولا تقتصر الطبيعة، كما يصوّرها، على كونها بعيدة بالمعنى الحرفي فحسب، بل هي نقيض غامض وأبدي للأحداث البشرية التي يرسمها، حيث يلمّح ضمنا إلى فناء الإنسان وتقلّبات أفعاله. كما تجسّد هذه المناظر التوتّر بين الحضور والبعد. فمن جهة نجد طبيعة سامية، ومن جهة أخرى يقلّل هذه السموّ من شأن حتى الإنجازات الثقافية العظيمة للبشرية، والتي غالبا ما تتمثّل في العناصر المعمارية التي استولت عليها الطبيعة أو استعادتها. ولا يقتصر هذا المفهوم على وصف هذه المناظر بـ "البعيدة" فحسب، بل يشير أيضا إلى انفصالها عن الشئون الإنسانية. وتكمن القيمة العاطفية للمَشاهد في التضاؤل المادّي والمفاهيمي للإنسان في سياق ثراء الطبيعة الصامتة في كثير من الأحيان. والطبيعة هي الحضور الأبديّ الخالص الذي يضع الرسّام مقابله التغيير والفناء والزوال. ذات مرّة، كتب ناقد عن إشارات لورين ال...